Miles Davis n’a publié aucun album studio de 1973 jusqu’au milieu de 1981. En expliquant les raisons de cette lacune dans sa carrière d’enregistrement, les milesologues peuvent indiquer une variété de facteurs dans la vie professionnelle et personnelle de l’homme. Mais un en particulier des métiers à tisser: l’échec de son album de 1972 Au coin de la rue. Davis n’était pas connu pour occuper un fashion de jazz pendant très longtemps, pour le dire légèrement, mais le Au coin de la rue Les séances le trouvent presque en prepare de se briser avec le jazz lui-même. Dans le however de reprendre l’consideration des jeunes auditeurs noirs, il a fait le pas dans un mélange de ce qu’il a décrit plus tard comme «Stockhausen plus Funk Plus Ornette Coleman. »
“Miles voulait les enfants qui étaient dans le rock”, ” écrit Jazztime‘Colin Fleming. «C’était la démo cible, un public qu’il courtise depuis les années 1970 Les salopes se préparent. Il a joué pour ce public sur le circuit de la salle de bal psychédélique, ce qui le faisait avec des groupes de rock – Le groupe Steve Millerpar exemple – qu’il n’avait aucun respect en tant que musiciens. Davis pensait qu’il le faisait glisser tout en partageant de tels factures, mais il croyait également aux compétences d’écoute des jeunes, ce qui est généralement une selected sage à faire. » “Le mélange qui en résulte et apparemment incongru d’expériences et de désirs musicaux l’a conduit, ainsi qu’à une multitude de collaborateurs – dont Herbie Hancock, John McLaughlin, Chick Corea et James Mtume – pour faire` `un enfer saint d’un racket minimaliste groove ”.” “
À sa libération, Au coin de la rue “A été ridiculisé comme un affront au goût, une insulte aux auditeurs, une imposture perpétuée par un homme qui voulait vous frotter le visage dans quelque selected de plus désagréable, juste parce qu’il pensait qu’il pouvait.” Et pourtant, l’entendre à cette époque – comme je l’ai fait il y a longtemps Écouter toute la discographie de Davis – Vous auriez du mal à comprendre la supply de l’infraction. En effet, un auditeur du XXIe siècle pourrait bien être plus troublé par La tristement célèbre couverture de Corky McCoyavec sa scène de rue stéréotypée dont les personnages vont de la prostituée au proxénète, Hustler à l’homosexuel. L’picture a été décrite comme «ghettodélique», un mot qui pourrait également étiqueter le sous-genre musical inchoate Davis tentait de forger.
La tradition a depuis longtemps rattrapé l’expérience sonore particulière Au coin de la ruequi “a été salué ces dernières années comme l’album qui a aidé le hip-hop, le funk, le post-punk, l’électronica et à peu près n’importe quelle autre musique populaire avec un rythme répétitif, qui était tout à fait l’exploit pour un disque que peu de gens ont jamais écouté.” Mais si vous rejoignez ces rangs, vous pouvez difficilement éviter de remarquer les textures que son collage Sonic partage avec les genres populaires des dernières décennies, merci notamment à l’épissage, et en boucle qui était la spécialité du producteur Teo Macero (également le collaborateur de Davis sur Croquis d’Espagne, D’une manière silencieuseet Les salopes se préparent). Peut-être que, alors que tout cela s’est avéré être un peu trop pour le début des années 70, Davis n’avait pas d’autre choix que de faire une pause, après avoir finalement obtenu quelques kilomètres en avance.
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